Magazin für Theologie und Ästhetik

Seit dem 12. Oktober 1998 läuft in Münster das 29. Projekt der "Öffentlichen Interventionen" des in Berlin lebenden Künstlers Christian Hasucha. Seine Ausstellung im Förderverein Aktuelle Kunst zeigt bis zum 1. November zwölf auf Leinwand aufgezogene Fotos von Einfamilienhäusern der Siedlung Duesbergweg, in der sich der Galerie-Bunker befindet. Die Fotoleinwände sind am Boden zu einer Modellsiedlung angeordnet, kulissenartig pointiert durch kleine Kakteen, und haben genau in der Mitte eine vertiefte Aussparung. Die Bewohner dieser Häuser hat Hasucha eingeladen, drei Wochen lang, d.h. für die Zeit der Ausstellung, ein Oktavheft zu füllen: mit Notizen, Skizzen, Texten, oder auch mit leeren Seiten. Die Hefte in einem Einband aus Edelstahl waren bei Eröffnung  wie blinde Tafeln mobil über je einem der Fotos angebracht und wurden im Anschluß an die Teilnehmer übergeben. Am Ende der eigentlichen Ausstellung werden sie zurückkehren und ähnlich einer Reliquie oder einem Fundstück in die ausgesparte Mitte eingesetzt. Prozessual kann man mit Hasucha von einer "multiplen, sich in der Streuung selbst generierenden Skulptur" sprechen. Resultativ handelt es sich um Doppelextrakte des Projekts mit dokumentarischem Charakter - "Außenfassaden mit Innenleben" (Christian Hasucha) -, die dann vom Künstler in üblicher Weise in der Kunstszene und auf dem Kunstmarkt bewegt werden. Zehn Jahre lang, bis sie in den Besitz der Bewohner zurückgehen.

Welches Verständnis von künstlerischer Praxis liegt der Reihe der "Öffentlichen Interventionen" an der Hasucha seit 1981 arbeitet, zugrunde?(1) Indem Hasucha die Stadien der Planung, der Umsetzung und Vermittlung offenlegt, trägt er zunächst formal der Ausdifferenzierung des ästhetischen Diskurses Rechnung. Mit dem Ziel größtmöglicher Autonomie macht er Konzeption, Realisation und Dokumentation zu konstitutiven Bestandteilen seiner Arbeit. Im Fall von "Leben in Münster" gehört der Diavortrag, in dem er den Anwohnern der Siedlung das Konzept vorab vorgestellt hat, ebenso dazu wie die zwölf Exponate, mit denen er am Ende der Ausstellung weiter arbeiten wird. Solche Versuche einer selbständigen Organisation der eigenen Arbeit über die Ausstellung hinaus sind vor allem im Rahmen der Konzept-Kunst verstärkt zu beobachten. Gleichzeitig bleiben die Phasen von Entwurf, Verwirklichung und Deutung systematisch getrennt, so daß an den Rändern dieser sich überschneidenden Kreise neue Lesarten künstlerischer Arbeit entstehen können.